هذا الفيلم الكندي ينتمي إلى نوع أفلام ما بعد نهاية العالم، أو ما بعد الكارثة. وهي هنا جائحة الفطر التي أدت إلى تدمير أغلب مساحة المحيط الحيوي اللازم للحيوانات، ثم كارثة الحرب الأهلية التي اندلعت في مناطق مختلفة من العالم حسب رواية الفيلم. وصولا إلى المجاعة التي أمست تُهيمن على الكوكب، بعد أن أسقطت الأنظمة وفتتت المُجتمعات إلى مجموعات منعزلة، تكافح كلٌ منها للبقاء على قيد الحياة، والحفاظ على ما بقى لها من ممتلكات ومحاصيل ضد غارات المُستوطنين المُعتدين. من بين هؤلاء الناجين، طوّرت عائلة الفريمانز، نظاما صارما لحماية حدودها، بقيادة الأم هايلي (دانييل ديدوايلر) التي تحمل غضبا متوارثا ضد المستوطنين البيض. 

قد تكون "أحلام الماضي" إحدى الثيمات التي تتردد، بصورة أو بأخرى، في أفلام السيناريست وائل حمدي. في هذا الفيلم "إن شالله الدنيا تتهد" وهو قصير أيضا، ينشغل وائل حمدي وكريم شعبان، بشخصية فاروق (عماد رشدي)– وهو ستيني رقيق وهش- يوشك على تحقيق حلمه القديم بالتمثيل، لكن الحياة تُسارع إلى تكديره. بينما يحاول فاروق بصعوبة الانخراط في أداء دوره، كجد سعيد، لحفيدة سعيدة، يتلقى نبأ وفاة صديق عُمره. تتكشف هشاشته أكثر، ويرغب في الرحيل. إلا أن رئيس فريق الإنتاج يُعاند، ويسارع إلى حبس الرجل، مثل فأر في مصيدة، مجبرا إياه على تمثيل سعادة لا يُطيقها الآن فاروق.

نسمع عن المؤلفين الذين عاشوا الحاجة إلى إنجاز كتاب ما أو رواية، كأن الكتابة سؤال للموت أو الحياة، وكأنها تمد لهم حبل النجاة. الفيلم التسجيلي "أمي جين"، الذي يُعرض على منصة "HPO" ومن إنتاجها إلى جانب جهات أخرى، يبدو في مَشاهده الأخيرة حبل نجاة لصانعته ماريشكا هارغيتي، وهي أصغر طفلة أنجبتها الممثلة الأميركية ونجمة الإغراء جين مانسفيلد. رحلت جين عن الحياة، وماريشكا في الثالثة فقط من عُمرها. والصور الفوتوغرافية التي تُظهر الأم والابنة معا، تُشدد على المسافة بينهما، اللهفة من جانب الصغيرة، يُقابلها التفات إلى شيء آخر من جانب النجمة. فقد عاشت جين حياة تُطابق المتوقع من جميلة شقراء تأسرها الشاشة الفضية. 

في سوق الزواج الأميركي، لكل رجل أو امرأة، قيمةٌ تعرف كيف تُحددها بدقة شركات التشبيك الاجتماعي، ومنها تلك التي تعمل لصالحها لوسي (داكوتا جونسون)، الحسناء الثلاثينية، التي تعيش في حالة استنفار دائم بحثا عن راغبين جدد في الزواج، على شرط أن يتمكنوا بالطبع من دفع أتعابها الباهظة.  
يبدأ الفيلم من نقطة كوميدية، إذ تُرينا مؤلفته ومخرجته، كيف تتلاعب لوسي بعقول النساء والرجال، لتحقيق أهدافها الشهرية في الشركة، والحصول على تهنئة زميلاتها المُنبهرات بكفاءتها المهنية. ينتقل "الماديون" بعد ذلك، لحياة لوسي نفسها، وخلفيتها الطبقية والاجتماعية، فهي وإن ظهرت اليوم أنيقة واثقة وثرية، لم تكن كذلك معظم حياتها.