استنادا إلى سيناريو شعري كتبه هارك بوم، أحد أبرز الأسماء السينمائية في ألمانيا، بمشاركة المخرج، يعيد فاتح أكين في فيلمه الجديد "Amrum" قصة مستوحاة من طفولة بوم نفسه، حين كان يعمل وهو في الثانية عشرة من عمره علي المساعدة في تأمين حياة أسرته على البقاء وسط ظروف الحرب القاسية، ليكتشف انغماسه في عالم لا يناسب عمره، حيث تتحول تفاصيل الحياة اليومية، بين العمل في المزرعة أو الصيد ليلا، إلى اختبارات وجود، مع ذلك، فهو غير قادر على التخلي عن التحية النازية الشهيرة، حتى مع تصاعد العداء تجاه من يشاركونه هذا الانتماء. وأمام عمل يقع بين السيرة الذاتية والخيال الدرامي، تتحول التجربة الفردية إلى مرآة تعكس ملامح واحدة من أكثر الفترات الزمنية صخبا.

في إطار كوميدي، تدور أحداث الفيلم الأسباني "Strangers in the Park"، المعروض مؤخرا على منصة "نتفليكس"، داخل حديقة عامة، حيث اعتاد عجوزان اللجوء إليها كملاذ يومي في مواجهة الوحدة، مع مرور الوقت، تنشأ بينهما صداقة غير متوقعة، تبدأ بمناوشات خفيفة على مقعد استغرق أحدهما سنوات ليستأثر به، قبل أن تتحول إلى مساحة اعتراف متبادل، نتعرف من خلالها علي الحياة المختلفة لكل منهما؛ فأحدهما مناضل شيوعي سابق، يؤمن بالأفكار الثورية، فيما يتبنى الآخر فلسفة بسيطة تؤمن بالمبدأ القائل، "عش ودع غيرك يعيش"، بين هذا التباين، تتكشف ملامح شخصيتين تختزلان تجربتين إنسانيتين متناقضتين.

في فيلمه الأحدث "120 Bahadur"، لا يقدم المخرج رازنيش غاي مجرد فيلم حربي تقليدي، ينضم إلى سينما الحرب التي تستعيد لحظات حاسمة من الذاكرة الوطنية الهندية، بل يراهن على توريط المشاهد عاطفيا عن طريق استعادة بصرية ونفسية لواحدة من أشرس المعارك في التاريخ العسكري الحديث، أو ملحمة البطولة الهندية "ريزانغ لا" عام 1962، والتي شهدت على صمود سرية مكونة من 120 جنديا هنديا، أمام هجوم صيني واسع النطاق.

في هذا الإطار، يتجلى سعي صناع الفيلم إلي تجاوز تناول مفهوم الحرب بوصفه حدثا تاريخيا فحسب، بل كتشريح لفكرة التضحية أو الصمود الانتحاري، حين يتحول الجسد الفردي إلى خط دفاع أخير عن الأرض والهوية.

يسجل الفيلم التسجيلي للمخرج اسامة العبد، "البحث عن داود عبد السيد" الظهور الأخير على الشاشة لمخرج قليل الظهور، سواء على مستوى عدد الأفلام، أو من خلال اللقاءات، عازفا عن وهج الأضواء فيما يشبه عزوف النساك؛ فقد ظل يؤمن بأن السينما الحقيقية يجب أن تشبه الموسيقى الجميلة، تسمع أكثر من مرة، الأمر الذي لم يتح، جماهيريا، لغالبية أفلامه التي بقيت حبيسة نطاق نخبوي باستثناءات محدودة، يتصدرها "الكيت كات". وعلى الرغم من العوالم الملغزة والملتبسة في سينما عبد السيد، جاء الفيلم بسيطا في فكرته وطريقة تناوله لمسيرة واحد من أهم المخرجين المصريين، مسلطا الضوء على كلا الجانبين من حياته، الفني والإنساني.