في فيلمه الروائي الطويل الأول "Dancing Angels"، لا يبتعد المخرج كثيرا عن المنطقة العمرية لبطله علي، مراهق لم يتجاوز السادسة عشرة، يكافح من أجل تحقيق حلمه وسط ضغوط أسرية ومجتمعية محبطة، جانب منها يرفض الفكرة من الأساس فيما يتعامل الجانب الآخر مع طموحه بلامبالاة يفرضها النظام التعليمي لمؤسسات الدولة.

يركز الفيلم على مختلف أشكال العنف الممنهج المفروض من عالم الكبار على الأطفال والمراهقين، بدافع الواجب والنظام والوصاية الأخلاقية، سواء كان هذا في صورة عادات وتقاليد مجتمعية أو من خلال قوانين مؤسساتية جامدة، يتصدرها النظام التعليمي والبيئة المتشابهة في غالبية المدارس.

تسير قصة فيلم "البصير" على نسق يذكرنا بأجواء "ألف ليلة وليلة"، حول أيوب الذي يقع في حب امرأة غريبة تأتيه في إحدى الليالي، لا يصدق الناس أنها موجودة من الأساس، ما يدخله في دوامة مع الأهالي في محاولة إثبات وجودها، في قالب يمزج الحقيقة بالخيال على كلا المستويين، دراما الأحداث ودوافع الشخصيات.

وهنا لا تبدو علاقة الحب بين الرجل الكفيف والحضور الأنثوي الغامض مجرد قصة عاطفية، بل هي إعادة إنتاج ثنائية "أنكيدو وشامات" الشهيرة في ملحمة "جلجامش"، ولكن بمعادلة بصرية مقلوبة، بحيث تمثل العتمة البصرية للبطل عزلة بدائية تتشابه مع وحشية أنكيدو الأولى في بريته قبل الوقوع في الحب.

يقدم فيلم "بكمة"، تجربة مغايرة في سينما الرعب، تمزج الرعب النفسي بالجسدي، من خلال قصة قاتل محترف يعاني من اضطرابات نفسية تجعله يتفرغ لقتل النساء والتمثيل بجثثهن، إلى جانب الكلاب كذلك، ليساوي بين فتيات الليل وبين الكلاب الضالة.

ويراهن الفيلم على جرعة عالية من التشويق والتوتر الدرامي، يتخللها مشاهد عنيفة وقاسية في ذات الوقت، لما تحمله من دلالة درامية ونفسية. في أحد المشاهد، نتابع كلبا مسكينا يقترب من القاتل وهو في سيارته يصوب نحوه ماسورة البندقية، التي يلعقها الكلب بسذاجة ظنا منه أنها يد مساعدة، فإذا بالرصاصة تنطلق ببرود لتهشم رأسه.

تسير أحداث فيلم "برلين" على مدار يوم واحد، نتابع خلاله أزمات فردية طارئة على الشخصيات، لكنها تشكل أزمة جمعية. لاحقا تكاد تصل إلى الفانتازيا في بعض الأحيان؛ ما بين امرأة تحاول جاهدة إقناع من حولها بأنها ليست السيدة الميتة كما يظنون، أو مصور تلتقط عدستها عوالم موازية وخفية من قلب المدينة الباردة.

مع تصاعد الأحداث خلال هذا اليوم، تتشابك خيوط الحكايات وتتقاطع بين الحاضر والماضي في خلطة ذكية نجح المخرج في توليفها عوضا عن غياب الحدوتة التقليدية أو الصراع الدرامي الكلاسيكي، مستبدلا إياها بمجموعة من البورتريهات المكثفة لشخصياته، وهي الثيمة نفسها التي سبق أن كررها في أكثر من فيلم.