أفلام

عكست أفلام "مهرجان كان السينمائي" 2025 في أسبوعه الأول تنوّعا ملحوظا في الأساليب والمقاربات، حيث اتجهت معظم الأعمال المعروضة إلى التعامل مع مفاهيم الذاكرة والانتماء من زوايا مختلفة.

يتناول هذا المقال قراءة موسعة لدورة مهرجان كان 2025، ويستعرض المشاركة المتأخرة لأفلام بارزة، وعودة أسماء تقليدية، مقابل بروز تجارب نسائية وعربية لافتة.

نتعرف من خلال هذه الزاوية إلى أحدث إنتاجات السينما العربية والعالمية، ونسعى إلى أن تكون هذه الزاوية التي تطل شهريا، دليلا يجمع بين العرض والنقد لجديد الشاشة الكبيرة.

نظرت السينما إلى شخصية البابا بوصفها تمثيلا لشبكة عريضة من السلطات والمصالح والحسابات والمرجعيات التي تشكل شبكة متداخلة يحل فيها المقدس والرمزي والسياسي والاجتماعي في بنية واحدة.

في عالم لا يدفن فيه الموتى بل يعاد تأطيرهم داخل أنظمة تقنية، وتتحول الأجساد إلى إشارات، والوجوه إلى بيانات، يصبح الحزن حالة تراقب لا تجربة تعاش.

نتعرف من خلال هذه الزاوية إلى أحدث إنتاجات السينما العربية والعالمية، ونسعى إلى أن تكون هذه الزاوية التي تطل شهريا، دليلا يجمع بين العرض والنقد لجديد الشاشة الكبيرة.

لا يستهدف هذا المقال حصر أسماء السينمائيات العربيات على الساحة حاليا، ولا يعني ذكر بعضهن، عدم تقدير بعضهن الآخر. فهي مجرد محاولة للإضاءة على أعمال تستحق المشاهدة والتأمل.

نتعرف من خلال هذه الزاوية إلى أحدث إنتاجات السينما العربية والعالمية، ونسعى إلى أن تكون هذه الزاوية التي تطل شهريا، دليلا يجمع بين العرض والنقد لجديد الشاشة الكبيرة.

من نافل القول، إن أي عمل فني أو إعلامي يساعد في كشف ممارسات الاحتلال الإسرائيلي في حقّ الفلسطينيين، يستحق الاهتمام والإشادة، فكيف إذا وصل هذا العمل إلى واحدة من أكبر الفعاليات الفنية في العالم.

لا يحضر الموت في فيلم "الغرفة المجاورة" للإسباني بيدرو ألمودوفار بوصفه حادثا مأسويا أو فجائعيا، بل باعتباره، وكما يشي عنوان الفيلم، لصيقا بالحياة، مجاورا لها، توأمها إن جاز القول.