اختار الفنان الإماراتي محمد أحمد إبراهيم طريقا مختلفا لتجربته حيث كان واحدا من خمسة فنانين يقدمون أعمالهم بأسلوب مفاهيمي، وهذا ما جعله يواجه الكثير من التحديات في ثمانينات القرن الماضي.

لم يعد النحت في عصرنا حكرا على مواد بعينها، بعد أن تحرّر من سيطرة المواد التقليدية الثقيلة، أي الحجر والبرونز والخشب، التي خلقت عصورا ملأها النحت بجماله الرصين.

قريبا من محطة مترو "سانت لازار بباريس" يقف نصب الساعات الذي نحته الأميركي أرمان ليؤكد أن النحت المعاصر أخذ طريقه إلى الحياة العامة منذ زمن طويل.

هنري ميشو (1899-1984) قد يكون من أخصب الشعراء وأكثرهم تنوعا وتفلّتا وحرّية، وربّما تناقضا، وأبعدهم عن المدارس والأفكار "المقوننة" والإعلانات الشعريّة.

"إِنَّا كُلَّ شَيْءٍ خَلَقْنَاهُ بِقَدَرٍ" (سورة القمر)، هذا كان مبدأ حسين ماضي في الفن. وهذا كان معياره لتقييم اي فن أو عمل إبداعي، أو يدّعي الابداع. كل شيء بقدر. وكل قدر له وضوحه وألوانه.

"انطباعية على الورق: من ديغا إلى لوتريك" عنوان معرض في لندن يجمع سبعين عملا، نُفذت بالباستيل والغواش والأصباغ المائية والفحم، القليل منها على قماش أما أكثرها فقد نُفّذ على ورق.

تبدو مادة الفنّان ناصر الأسودي خلاصة لتاريخ جمالي أو لتجربة جمالية وجدت في التراث منطلقها إلى عوالم من التساؤلات الروحية غير القلقة.