عالم نوح ديفيس المفتوح على حياة الناس العاديين

لقد كان نوعا من البداهة أن لا يُنظر إلى قيمة العمل الفني وأهميته من جهة الموضوع الذي يتناوله بل من جهة المعالجة الفنية. فليست هناك أفضيلة لصور الملاحم على صور حذائي فنسنت فان غوخ وكرسيه وسريره. غير أن تلك النظرية التي كانت إلى حد كبير محور الحداثة الفنية قد انقُلب عليها حين قررت الشركات الفنية أن تخلق تيارا في الرسم يتميز بشعبوبيته ليكون فنا معاصرا.

ذلك ما يصح على فن نوح ديفيس الذي لا يمكن النظر إليه باعتباره فنا رفيع المستوى. فلا هو بالفن الذي يتناغم مع قيم الحداثة الفنية ولا هو  فن يتمترس خلف التربية الفنية المدرسية ولا هو فن متمرد على الحرفة وعلى خيال الحداثة معا. غير أن ديفيس حسب وصف المروجين لفنه وهم أصحاب نفوذ هو رسام الطبقة العاملة السوداء في لوس أنجليس. ذلك وصف فيه شيء من التقديس في إمكانه أن يمنع أية محاولة للاستفهام أو المناقشة.

قوة المال وقوة النقد

لم يجرؤ أحد على القول علنا إن لوحات ديفيس عادية وليس فيها أي ملمح من ملامحم الإبداع الفني فهي تشير إلى موهبة ودربة ضعيفتين في الرسم. لا لشيء إلا لأن ديفيس صار ظاهرة فنية اخترقت حدود المساءلة والمراجعة النقدية. ظاهرة هي أشبه بظاهرة جان ميشال باسكيا، رسام الشارع الذي تبناه أندي وارهول والذي هو الآخر مات صغيرا. لوحات باسكيا تُباع حاليا بالملايين حين تُعرض في المزادات وتتنافس المتاحف على إقتنائها. ما يجب الاعتراف به هنا أن قوة السوق هزمت قوة النقد. والأسوأ أن المال صنع نقادا يدافعون عن ذائقته ويعيدون صياغة تاريخ الفن من أجل أن يكون مناسبا لإرادته. إن قلت "هذا ليس فنا" فإنك ستحكم على نفسك بالنفي، وليس من قبيل المبالغة القول إن هناك نقادا فقدوا وظائفهم في صحف أوروبية وأميركية مرموقة لأنهم تصدوا للظواهر الفنية المدعومة بالمال.

ما صار مطلوبا من نقاد الفن أن يضمنوا مقالاتهم فقرات من التعليقات التي يرفقها منسقو المعارض بأعمال الفنانين من أجل أن تكون مصدرا للفهم. تلك فضيحة مزدوجة. من جهة أن هناك إلغاء لقيمة التجربة البصرية في التلقي من خلال خضوعها للأفكار المسبقة الجاهزة، ومن جهة أخرى فإن النقد يفقد واحدة من أهم خصوصياته، حريته في التعبير عن موقفه الجمالي المستقل.

مضامين إنسانية عميقة

مات نوح ديفيس صغيرا وترك وراءه 400 لوحة. كان من الممكن أن تتطور تجربته الفنية لو بقي حيا. لم يبق من فنه سوى المضامين. ذلك رأي سيكون محل اعتراض المروجين لفنه وقد يكونون محقين. تلك مضامين تصلح لأن تُروى في كل زمان فهي تنقل تفاصيل حياة، تتخللها المعاني الإنسانية العميقة التي تفتح الباب على قدرة البشر العاديين على أن يؤثثوا عزلاتهم بترف العيش المتواضع. لا يخفي العارفون بفن ديفيس أن الفنان كان يلجأ إلى الصور الفوتوغرافية مرجعا لممارسته الفنية. عذره في ذلك أن كل شيء يتغير أثناء الرسم. ولكن سؤال القيمة الجمالية يظل قائما حتى في ظل إقبال المتاحف الأميركية مثل متحف متروبوليتان بنيويورك على أعماله.

على مستوى عملي من الصعب تفنيد ما يؤكده منسقو المعارض في  المتاحف الكبرى. في ذلك خطر مؤكد. السبب ي ذلك يكمن في أن التنظير النقدي ركز على ما رسمه ديفيس. سبل وأساليب عيش الأميركيين الأفارقة في منطقة محددة من لوس أنجليس. رسم ديفيس عائلته وأصدقاءه ومشاهد تتوزع بين السوق والبحر والبيوت وملاعب الأطفال والشوارع والحانات وكل ما يُستعار من البيئة لكي يكون صالحا للامتزاج بالتعبير عن شعور فئة بعينها. هناك أسباب كثيرة لتبني فن نوح ديفيس وهي أسباب مقنعة في إطار فكر ما بعد الحداثة ولكن ليس من بينها خياله الواسع أو مهارته التقنية.