"الأسطوات" يستعيد سير الشعراء الذين حققوا نهضة الأغنية المصرية

يساهم الكتاب في مقاومة النسيان بالتوثيق، فلم يتناول الأسماء الشهيرة فقط، بل منح مساحات رحبة لأصوات لم تنصف نقديا مثل فتحي قورة وحسن أبو عتمان وعبد الفتاح مصطفى. وبهذا يصبح "الأسطوات" عملا يجمع بين التأريخ ومقاومة للذاكرة الانتقائية التي تميل إلى النجومية وتغفل ما دونها.  

ففي فصل خصص للشاعر عصام عبد الله، يقول المؤلف: "الحقيقة أنه في عالم الفن لا توجد محددات واضحة لرسم العلاقة بين الموهبة وحجم النجاح والحظ والشهرة، ولا يمكن كذلك إيجاد عوامل مؤكدة ترسم المسار بين حجم الإبداع الذي يتمتع به الفنان وعدد الأعمال التي شارك بها وانتقلت باسمه للعالم". فالشاعر عصام عبد الله كان له أثر كبير على المسيرة الغنائية لعدد من المطربين مثل محمد منير وأنغام وعمرو دباب. ولكنه مع الأسف حين أراد أصدقاؤه تأبينه وجمع ما كتب عنه لم يجدوا سوى مقال واحد منشور بمجلة "صباح الخير" تحت عنوان "شيخ الشباب الذي رحل مبكرا"، ومن العنوان ندرك أن المقال الوحيد الذي كتب عنه نشر بعد وفاته.

منظور ثقافي

وفي كل فصل، يكشف ميسرة عن موهبته في تحليل الأغنية نفسها، كيف كُتبت، وما خلفيتها، وما علاقتها بالتحولات السياسية مثل أغنية "قوم يا مصري" لبديع خيري في مواجهة الاستعمار، أو التحولات الاجتماعية مثل "السقايين" كتعبير عن الصراع الدائر وقتها بين أصحاب المهنة وشركة المياه والشرب التي أنشأها الخديوي إسماعيل. هذا يثري الكتاب بمنظور ثقافي عميق، ويجعل الأغنية وثيقة اجتماعية لا مجرد منتج فني.

وبين الشعراء الذين يتناولهم الكتاب، الشاعر حسين السيد، أهم زجال في مصر قدم مع "ثلاثي أضواء المسرح" سمير غانم وجورج سيدهم والضيف أحمد أشهر أغنياتهم التي ما زلت حاضرة في ذهن عدد كبير من الجمهور مثل "كيوبيد للبيع". فيلقي الكتاب الضوء على قدرة الشاعر حسين السيد على الإنتاج الغنائي المتنوع بين الإسكتش الكوميدي والأغنية العاطفية مثل الأغنية الأيقونة "أهواك" لعبد الحليم حافظ.

أما سامح العجمي، فقصته أكثر حزنا وشجنا. بدأ شاعرا غنائيا متحمسا، ارتبط اسمه بالمطرب الإسكندري مصطفى قمر، وشكلا ثنائيا ناجحا ومرحلة جديدة في الأغنية المصرية في تسعينات القرن الماضي، لكن القدر لم يمهله إذ توفى قبل أن يطبع ديوانه الأول. آخر أغنية كتبها "وفي زحمة الأيام"، كأنها رسالة أخيرة من شاعر ترك أثرا رقيقا في الأغنية المصرية.

ولعل أهم ما يميز هذا الكتاب أن المؤلف لم يكتف بسرد الأحداث التاريخية، بل كتب بروح الشاعر الشغوف الساعي إلى معرفة السياق المحيط بإنتاج الأغنية، والوقائع السياسية والاجتماعية التي ساهمت في تشكيلها. فالأغنية كما يراها الكاتب ليست منتجا جماليا فقط، بل نص مواز للتاريخ الرسمي. علاوة على ذلك استخدم الكاتب لغة سلسة أنيقة خالية من التعقيد كما مزج بين السرد والتحليل والاقتباس، وهو ما خلق عملا سيجد فيه القارئ غير المختص متعة كبيرة.

يتعامل ميسرة صلاح الدين مع الحكاية لا بوصفها سردا فقط، بل بوصفها بنية جمالية تعكس العلاقة بين الفنان والسلطة والجمهور. وفي ثنايا السرد، تظهر ملامح الزمن والمقاهي والمسارح والجرائد والنكتة السياسية، والأغنية بوصفها سلاحا سلميا في وجه الاحتلال، أو ترياقا شعبيا في وجه الانكسار. وهو ما أعطى العمل بُعدا إضافيا، بين السياسة وحالة المجتمع المصري وعلاقته بالفن والمسرح.

ولعل غياب نبرة التقديس، وحضور الحس النقدي دون إغراق في التنظير أضافا الكثير الى قيمة الكتاب الذي يتوقف عند تفاصيل قد تغيب عن كتب التأريخ الجافة، مثل توتر العلاقة بين بديع خيري ونجيب الريحاني، أو تقلبات أفكار الشعراء تجاه الشهرة، والتجاهل النقدي والإعلامي. كما أن التحليل لا يغيب عن النصوص الغنائية نفسها. ففي كل فصل نجد قراءة ذكية لأغنية أو مونولوغ، تفكك رموزه، وتربط مفرداته بالخطاب العام السائد وقتها، وتكشف عن بُعد طبقي أو سياسي أو لغوي كامن خلف الكلمات.

صدر كتاب "الأسطوات... عن سيرة وأعمال شعراء الأغنية في العصر الحديث" في 266 صفحة مطلع هذا العام عن "دار ريشة" بالقاهرة، ومؤلفه ميسرة صلاح الدين، المولود في الإسكندرية عام 1979، صدرت له أعمال عدة من بينها ديوان "شباك خجل" وديوان" أرقام سرية"، بالإضافة إلى مسرحية "ترام الرمل" ومسرحية "جراج الأوبرا".