عن المسافة بين الغياب والعودة في "مرايا رقم 3" لكريستيان بيتزولد

وكما هو مألوف في سينما بيتزولد، لا يبنى الغموض على صوغ اللغز ولا على هندسة المفارقات، بقدر الرغبة في التجوال داخله وتدويره ببطء حتى يتخذ هيئة وشكلًا جديدين. لورا تدخل بيت بيتي كمن تدخل حياة لم تصنع لها، فتقبل الرعاية والحكايات والملابس وحتى السرير، من دون أن تسأل السؤال الذي يعرف كل مشاهد أن إجابته تحوم منذ اللحظة الأولى: من كانت يلينا؟ ولماذا تتصرف بيتي كأنها استعادتها؟ جمال الفيلم أن هذا السؤال لا ينطق داخل الحكاية، فلورا نفسها، بحضورها الذي يظل قريبا وبعيدا في آن، لا تعترض على هذا التقمص غير المسمى. تقبل أن تصبح ظلا لامرأة أخرى، أو ربما أن هذا هو شكلها الحقيقي، وأن ما رأيناه قبل الحادث لم يكن سوى صدى لحياة لم تكن تخصها.

بين الألفة والوهم

هنا يظهر جوهر فيلم بيتزولد، عند العلاقة بين الألفة والوهم. فالبيت الذي كان خاملا يستعيد نبضه بمجرد دخول لورا. والحديقة تبدأ بالانتعاش، والمطبخ يستعيد دفئه، وحتى الرجلان -الزوج والابن- يعودان إلى هذا البيت لأسباب لا يعترفان بها، لكن المشاهد يعرف أن عودتهما ليست من أجل بيتي، بل من أجل الحضور الغريب لهذه الفتاة التي جاءت من العدم، والتي تذكرهما بشيء لم يتجرأا في يوم على تسميته.

باولا بير، تمنح الفيلم تلك الطاقة المربكة التي يعرفها كل من شاهد أعمالها مع بيتزولد. شخصية لطيفة تتسلل إلى البنية الدرامية وتحولها إلى شيء آخر.

هي ليست لورا ولا يلينا، بل مساحة بينهما، فراغ قابل لأن يملأ، ومرآة تنتظر من ينظر فيها ليرى ما فقده. فكل ما يبدو غير منطقي في الفيلم، الحادث الذي ينجو منه جسدها بلا خدش، والقبول شبه العجيب لعائلة كاملة بوجود غريبة بينهم، كل هذا يصبح قابلا للتصديق فقط لأن الكاميرا تصر على أن وجودها على الشاشة كاف ليعيد ترتيب العالم حولها. وهذا بالضبط هو أسلوب بيتزولد، في الإيمان بأن الوجه قادر على صناعة سرد أكثر حضورا من الحكاية نفسها.

فيلم "مرايا رقم 3" هو عن تلك الحاجة البشرية العميقة إلى اختراع مخرجٍ ما، حتى لو جاء عبر شخص عابر، أو عبر كذبة صغيرة نسمح لأنفسنا بتصديقها لأن الألم أثقل من أن تتم مواجهته مباشرة. ويمكن النظر إلى الفيلم بوصفه امتدادا غير معلن لثنائية العناصر التي شغلت بيتزولد في أعوامه الأخيرة، كالماء في "أوندينه"، والنار في "أفير"، والهواء هنا، حيث تتحرك الشخصيات كأنها تطفو في فراغٍ غير مرئي، بلا وزن ولا مركز، وكل خطوة تنجز بإرادة الصورة لا الجسد.

هذا الفراغ هو المكان الحقيقي للفيلم. فضاء ما بعد الفقد، حيث تتلاشى جدوى السؤال عن البداية والنهاية، لأن كل شيء يبدو محكوما بدائرة واحدة من الانعكاسات. "مرايا رقم 3" ليس من تلك الأعمال التي تحدث أثرا مباشرا، لكنه من أكثرها نضجا وشفافية. فهو فيلم يتأمل ذاته كما يتأمل الإنسان ظله في الماء،  يرى الملامح لكنه لا يعرف على وجه الدقة لمن تنتمي.

وفي هذا الارتباك تحديدا تكمن دقة بيتزولد وفرادته. قدرته على إقناعنا بأن السينما تُرى لنستعيد شيئا متروكا من وعينا، عن الصورة والذاكرة، وعن تلك الحياة التي نعيد عيشها مرة أخرى في كل انعكاس.