صورة المثقف في 3 روايات مصرية جديدة

نتعرف في "مجانين أم كلثوم" الى بدايات الحب بين جلال ووسام، المواعيد ومحاولات الاتصالات الهاتفية، العاشق الذي يظل معلقا بحجرة الهاتف طوال الليل لكي يستمع إلى صوت حبيبته، وبينما هو كذلك تكون أغنية أم كلثوم في الخلفية "حقابله بكرة"، ويرى بكل رومانسية أن عشق كل منهما لأم كلثوم قادر على أن يجعلهما يواجهان العالم معا، ولكن العلاقة تتطور شيئا فشيئا فيكتشف العاشق أن حبيبته تفضل كاظم الساهر على "الست"، ولكنه يتجاوز ذلك وغيره من الخلافات التي يراها ثانوية حتى يتزوجها، يقترب منها ومن حياتها أكثر، ويعرف عقدها ومشكلات حياتها التي عانت منها طويلا، وتود أن تتخلص منها بالزواج به، وهو، كأي عاشق رومانسي، يستسلم للعب هذا الدور جيدا، ورغم أنهما يتشاركان في كل شيء قبل الزوا،ج إلا أن العلاقة تتخذ مسارا آخر مختلفا تماما بعد ذلك.

تحضر ثورة يناير/ كانون الثاني 2011 وتكون فرصة لكي يستكشف جلال من خلالها العديد من الأشياء من حوله، فهو لم يكن يوما من المعارضة ولكنه يفاجأ بزوجته متحدثة باسم الثورة، وإذا بها بين عشية وضحاها واحدة من الثوار، تتركه في المنزل مع بناته غير مهتمة بمسؤولياتها الزوجية، وفي الوقت نفسه تناقش رسالة الدكتوراه. وهكذا كان صعود زوجته في السلم الاجتماعي على المستويين الأكاديمي والعملي حيث أصبحت أستاذة جامعية كبرى واسما بارزا  ونشطا في عالم السياسة في الوقت نفسه، بينما هو يسعى لفرض وجوده والتمسك بعمله كمخرج مسرحي ويحاول إبقاء بيته أيضا ومراعاة ابنتيه، بل وارتضى على حد تعبيره أن يعيش في الظل، لكن الخلافات بينهما تتزايد، فتطلب منه أن تكون العصمة بيدها، وأن يكتب الشقة باسمها لضمان حقوقها، ويستجيب لطلباتها ولكنه يشعر بأن الفجوة بينهما تزداد، لا سيما أنها بدأت تسخر من تصرفاته وأفكاره وحياته حتى جاءت أزمة كوفيد 19 وفاقمت الخلافات بينهما، فبدأ يفكر في الطلاق وترك البيت.

 هكذا يرسم شريف صالح في روايته، وعلى خلفيتها أغاني أم كلثوم وحكايتها، نموذجين مختلفين للمثقف بين جلال وزوجته، الأول يسعى لكي يعيش حياته ويرأب صدع علاقته بزوجته، فيما الثانية تبدو نموذج الوصولية التي تستغل الأحداث والمواقف بل وحتى الزواج والأبناء لكي تحقق طموحاتها وتكسب المزيد من المال والشهرة.

خيبات وآمال

في رواية "نور كموج البحر"، يبدو زهدي زاهدا في الحياة بالفعل، ساخطا على كل من حوله، ولولا صديقاه بيتر وحمام لقضى حياته منبوذا، ويعبر الكاتب عن ذلك في بداية الرواية، حيث يعترف بينه وبين نفسه بأنه كره الكتابة والتعبير عن نفسه والكتابة للآخرين، بل هجر الكتابة منذ عشرين عاما، بعد أن كتب روايات لم تلق النجاح الذي كان ينتظره، رغم ذلك يأتي إليه الحب من خلال كتابته، حيث نتعرف الى كرمة، الفنانة ابنة كاتب كبير كان صديقه وأمها شاعرة متحققة، تقرأ روايات زهدي وتسعى للتعرف اليه بعد أن أعجبت برواياته ورأت فيه نموذجا للإنسان المثقف الذي يسعى للتعبير عن نفسه ويملأه شعور بالذنب والرغبات المكبوتة على نحو ما كتب في رواياته!

هكذا يبدو حرص  محمود عبد الشكور منذ البداية على أن يرسم في روايته أكثر من نموذج للمثقف، بل ويعكس ما بين الأجيال من صراعات واتفاق واختلاف، وكيف يرى الشباب الأكبر منهم سنا وكيف يتعاملون معهم، بل إنه يسعى الى أبعد من ذلك حيث يقدم بيتر، صديق زهدي من جيل الشباب، الذي يقرأ رواياته ويحبها ويسعى للاقتراب منه، كما يحضر ناقد شاب آخر يكون أحد الداعمين له من خلال دراسته ومقالاته، ولكنه سرعان ما يوافيه الموت.

لا تحضر الثورة في رواية "نور كموج البحر" ولكن يحضر بديلا منها ذلك الصراع المكتوم بين تمرد الشباب وحكمة المسنين، التي يمثلها في جانب منها زهدي الذي يكتشف نفسه من جديد مع كرمة، التي ترى فيه فنانا مختلفا يمكن أن يستحق أن يأخذ جزءا من فوضى عالمها، وتقترب منه وتجعله يخرج من ضيق عالمه إلى آفاق أخرى، فإذا به يسمح لمشاعر الحب أن تنمو بينهما وتغير حياته بعد كل هذا الركود. وهذ ما يراهن عليه محمود عبد الشكور حتى نهاية الرواية، حيث يأتي فصلها الأخير بعنوان "بداية" وفيه تعترف كرمة بمشاعرها نحوه، بما يرسم لهما عالما واعدا قائما على الحب والاهتمام بالفن والجمال.

رسائل عابرة للزمن

يظهر الحب وصراع الأجيال أيضا في رواية "الهروب إلى الظل" لفريد عبد العظيم، حيث تبدأ الرواية بمشهد يحكيه بهيج داود لحبيبته حياة، التي تهجره فجأة، ولكنه يجد في ذلك فرصة لكي يبثها أشواقه ويحكي لها حكايته من خلال رسائل لا نعرف إذا كانت تصل أم لا، ولكنها تجعلنا نتعرف الى عالمه وآماله وإحباطاته، بداية من كتابة المقالات التي يشعر أن لا أحد يهتم بها أو يقرأها حتى تعرفه الى جارته العجوز حياة، وبداية تعلقه بها. في الرسائل التي يكتبها، ينتقل السرد بحرية بين ماضي بهيج وحاضره، فيحكي لها كيف تغيرت حياته قديما حين ربح جائزة الدولة وتحول إلى فارس من فرسان جيل الستينات يخوض المعارك وتبقى كتبه وأفكاره يتداولها الجميع، ولكنه اختار أن يعيش في أمان بعيدا من النضال وخوفا من تهديد حياته بالموت أو الاعتقال. في الوقت نفسه يسعى لأن يكتب رواية ربما تكون الأخيرة عن مناضل ستيني مجهول من الجميع، ولكنه تعرف اليه فيه طفولته، وهو الطبيب فريد حداد الذي كان يعالج الفقراء بالمجان، واعتقل وقتل أثناء استجوابه في سجون عبد الناصر. يجمع الأخبار عنه ويتعرف الى عالمه، وينجح إلى حد كبير في الوصول الى عدد من المعلومات التي تساعده في روايته.

هكذا تحضر السياسة جنبا إلى جنب الحب في رواية "الهروب إلى الظل"، ليس في الستينات فحسب، بل ايضا من خلال مجموعة من الشباب يقرؤون له ويدخلونه الى عالمهم، بين من يعارض التوريث ومن يتحدث عن ضرورة التغيير السياسي والاجتماعي، وأهمية دور الأديب والمثقف في ذلك الحراك السياسي. يتعرف الى ذلك الوسط الثقافي الجديد الذي يستقي معلوماته ومعارفه من وسائط الإنترنت والصفحات الإلكترونية، ويقارن فريد عبد العظيم بين أكثر من نموذج للمثقفين، في العصر الناصري والعصر الحالي، ورغم ما يبدو بين العصرين من تشابه، خاصة في القمع والديكتاتورية، لا سيما عندما ينتقل إلى وصف تلك التظاهرات وما جرى فيها من تجاوزات أصابت أصدقاءه من الشباب الذين تعلقوا به وتعلق بهم وأصبح مضطرا لمتابعة أخبارهم ودفعهم للمزيد من المقاومة، الى أن يختتم الرواية بمشهد بدايات ثورة يناير 2011 وكأنه بارقة الأمل التي ظهرت في آخر حياة بهيج داود لتكون بمثابة تسليم الجيل الأكبر لجيل الشباب الذي استطاع تجاوز مشكلاته وآلامه وخرج باحثا عن الحرية والأمل.

تقدم الرواية عالم المثقفين بشكل أكثر اتساعا، فلا يقتصر على بطل الرواية الكاتب وماضيه والذين من حوله، بل يرسم صورة الماضي وكيف كان المثقف/ الطبيب مشتبكا مع السياسة وطامحا للتغيير من جهة، وكذلك صورة  جيل من الشباب يمثلون الحاضر الذي سعوا فيه الى التغيير حتى لو عرفنا أن آمالهم وأحلامهم لم تنته إلى شيء.