جدران شادي أبو سعدة السائرة نحو أمل غائم

اللافت في المعرض أن الفنان أدخل  عنصر الدولاب إلى معظم لوحاته الجديدة. ذكره أو رؤيته، يحيلان أي شخص يعيش في المناطق المنكوبة من الشرق الأوسط إلى رائحته الكريهة حين يحترق، وإلى السخام الذي يلتصق بكل ما يبلغه. إنه اختناق الفضاء المحيط، واختناق النفس. أما حضور الدولاب في بعض لوحات الفنان السابقة، وتكاثره في أعماله الجديدة، فله دلالات مغايرة، على الأقل ظاهريا، إذ يبدو حمالا لمعان إضافية في معرض "مهاجرون" تتجاوز كونه مجرد لعبة بين أيدي الأولاد.

عن هذه المغايرة يقول الفنان لـ"المجلة": "سابقا، كنت أستخدم الدولاب، لكن رمزيته اختلفت في هذا المعرض، إذ تحول من عنصر استهلاكي إلى عنصر دلالي بهيئته الدائرية التي تحيلنا إلى نقطة التقاء البداية مع النهاية. تلك النقطة المشتركة تذكرنا بالحياة. أضف إلى ذلك، أن حركة الدولاب الدائرية حول ذاته تذكرني بالمهاجر الذي غادر بلاده قسرا، ولا يزال يتساءل عن هويته وكيف سيصبح وأين سيستقر نهائيا".

الفرح الحزين

في معارضه السابقة، تغيرت ملامح شخوص أبو سعدة، وكان يعزو ذلك إلى تبدل الأشخاص في حياته اليومية. وفي هذا السياق، لا بد أن نتذكر أنه انتقل من سوريا إلى لبنان، ومن لبنان إلى ألمانيا. أما في معرضه الجديد، فيلاحظ الناظر إلى لوحاته أن الشخوص باتت، وبشكل أوضح، لا تنتمي إلى بلد دون آخر، بل هي أقرب إلى ما رسمه في معرضه السابق المعنون بـ"حلم ظل على الجدار"، حيث حضر الفرح ولو طفيفا، لدى أفراد يملكون تطلعات أساسية وأحلاما مشتركة.

ولكن ماذا بالنسبة لهذه الأحلام؟ هل تحقق بعضها أم كلها؟ هل باتت الشخوص سعيدة في تحقيقها لهذه الأحلام؟ أم أنها تلعب دور السعادة في تحركات أوتوماتيكية بعد فقدانها الأمل وبالتالي الرغبة في تحقيق الأحلام؟ أم هي تحولت إلى أوهام مركبة من فرح مبتور ورغبة فقدت بوصلتها؟ لعلنا وجدنا إجابة تقريبية في ما ذكره الفنان في البيان الصحافي المرافق للمعرض. من ناحية، وفي ملامح الوجوه وتفاعلها الغرائبي بعض الشيء مع خلفيات اللوحات من ناحية أخرى، يكتب شادي أبو سعدة في البيان الصحافي: "لم أختر أن أبتعد أو أن أبقى في مكاني، ولم تكن المسافة التي قطعتها مجرد طريق بين نقطتين، بل عبور بين تناقضات هذا الزمن، حيث تتبعثر أوراقنا كلما حاولنا ترتيبها، تحت وطأة سياسات لا ترحم. بعيدا من مشاهد الحروب والدمار، أتحدث هنا عن طريق الهجرة، عن المسافة التي لا تقاس بالأميال، بل بما نخلفه وراءنا من ذكريات على الأرصفة والمحطات.

أما في معرضه الجديد، وبعد مرور سنوات، فيبدو الواقع قد تغير، غير أن الناظر يكتشف أن هذا التبدل ظاهري فقط، إذ باتت شخوصه سجينة مخاوف وقلق متعاظم، من داخل شحنات لونية تتراوح وتيرتها بين الخفوت والاحتدام. حول هذا الحزن المحمول بالفرح، أخبرنا الفنان: "عندما كنت ألتقي أشخاصا يتحدثون معي عن تجربة الهجرة القسرية، كنت أرى ابتسامات على وجوههم، ابتسامات كأنها دليل على شعورهم بأنهم وصلوا إلى بداية تحقيق أحلامهم. لذلك صورت في لوحاتي ذكرياتهم كظلال بدا على بعضها أثر السعادة والراحة".

نحو الشمس

في المعرض، بدت لوحة واحدة مختلفة عن سائر اللوحات، إذ تقف فيها مجموعة من الأشخاص المتشابهين، يرتدون ثيابا شبه بيضاء. تتخلل هاماتهم المشبعة بالصمت سيقان أزهار تشبه دوار الشمس من حيث الشكل، لكن لا من حيث اللون. ما يميز هذه الأزهار أن كل واحدة منها تلتفت نحو وجهة مختلفة. أحببنا أن نطلق على هذه اللوحة عنوان "البوصلة"، رغم أنها بوصلة مشكوك في أمرها. عن هذه اللوحة يقول أبو سعدة: "هذه اللوحة هي الوحيدة التي أردتها أن تكون مختلفة عن باقي اللوحات. وقد وضعت لها عنوان 'نحو الشمس'. رسمت فيها لحظة وصول المهاجرين إلى بر الآمان وصورتهم كأزهار دوار الشمس التي تدير رؤوسها بحثا عن النور".

لم تعد الشخوص في هذه اللوحات هلامية بيضاء أو شفافية شبحية، ولا حليقة الشعر كما في معظم أعماله السابقة، بل اكتسبت ملامح أوضح، وبدت مكونة من السخام والدخان الملون بأصباغ فاقعة ومحروقة. لعبة تشكيلية مميزة برع الفنان في الالتفاف على قوانينها، ليخترق بشخوصه الخلفية اللونية للوحات، مانحا إياهم القدرة على العودة منها إلى الواجهة، ولكن في وهج تداخلهم البصري مع العنصر الوحيد الحاضر في جميع اللوحات (عدا لوحة "نحو الشمس")، وأعني به الدولاب، بتوسعه أو تعاظمه أو حتى ركاكة حضوره في لوحة دون أخرى.

يبدو أن أبطال لوحات أبو سعدة يتذكرون، في إطار معرضه الجديد وبشكل جلي، "آخر الألعاب التي لعبوها" وآخر الانهماكات والأحلام أيضا. في إحدى اللوحات، يبدو أحد الأولاد منشغلا بـ"استعراض" قطعة بطيخ شديدة الحمرة أمام ظلال شخوص من الماضي في الخلفية، وهو واحد منهم. أما في لوحة أخرى، فيظهر ظلا فتاة وصبي يمسكان احدهما بيد الآخر، ويتأملان بصمت دواليب أنهت مهمتها وارتمت أرضا.

أبطال لوحاته يبدون أكثر حضورا وأكثر رغبة في الانفتاح على مستقبل بشّر به الفنان. لكن، هل استطاع عبر لوحاته ومنحوتته الوحيدة لدراجة هوائية مستغنية عن استخدام دواليبها، أن يحقق ما أراده من مشاهد معرضه السابق حين قال: "أعود وأقول حطموا جدرانكم واتبعوني... إنه مجرد حلم؟". سؤال لا تمكن الإجابة عنه بسهولة، لكن يحلو التأمل فيه.