خارطة سبتة الشعرية

ينشطر النص الشعري إلى نصفين في بنية خطابه، إذ يتماهى صوت الشاعر بداية مع صوت النهر، ثم سرعان ما تتحول سبتة ذاتها من موقع المخاطب (بفتح الطاء)، إلى موقع المخاطب (بكسر الطاء)، وفي كلا التناظر، تنتصب سبتة على طول القصيدة كعذراء منتهكة على مرأى أهلها، سليبة من شقيقتيها تطوان ومراكش، بل إن تطوان تغدو هي الأخرى جارية مستعبدة، ولا يسر حال مراكش أيضا في خان المزاد، وفي الخلفية العتيدة لما يعتمل من خراب، يستأسد طيف طارق بن زياد في صولته المبهجة، ولا يخبو أوار غرناطة الطاعنة في المسرات، وصنوتها قرطبة اللاثغة بإغواء، في استرجاع حلمي أندلسي الأثر والهوى.

ولأن سبتة جرح تاريخي، تنز في دمه المراق صور الغرقى من شباب الحاضر التواق لهواء آخر، سواء كان مغررا بهم، أو يحق لهم بمحض أمل في جرعة حلم أرحب، في مهب زحف أفريقي متعدد الجنسيات، هروبا من فقر وهشاشة فادحين، وأعز ما يطلب كرامة ألح من أي مبتغى آخر، أبجديتها راهن لغة تستوعب قلقهم وشتات تناقضاتهم، وديدنها عدالة اجتماعية بما تيسر من الحد المستفحل لتغول الفساد، ولعل الأنجع بديلا تعويض الإفك السياسي بما يلزمه من واقعية جديدة تستهدف هذه الشرائح الطامحة، صدا لبشاعة الفوارق، وتخليق هواء مشترك للعمل والجدوى من الانتماء لوطن ليس للجميع.

طبعا هذا لا يلغي سردية التكالب الموازية، لمافيا الهجرة وشبكات الإتجار بالبشر، الخفي منها والمعلن، والكولسة السوداء في جيوب الوسائط الرقراقة، ولكن، تظل سبتة كجرح تاريخي، قضية تجدد سؤالها اللاذع في إحراج رسمي، ومطلب شعبي هائل الصدى، وما أحداث يوليو إلا منعطف في هذا المنحى سليل البعث، عمليا كان أو مجازيا.

وفي الدرس الخلفي للمأساة، شاء مولوع الشعر أو مجافيه، ثمة ما لا يفنى ولا يتلاشى من القصائد العاتية، تلك التي تماهت في ما مضى مع التراجيدي لوجه البلاد، خاصة في شق المدن السليبة، المدن المحاصرة، المدن المنكوبة، المدن المنتهكة التي استطال احتلالها لذا السبب وذاك، وحدها هذه القصائد ومنها سبتة أحمد المجاطي، يتجدد أثرها الجليل، ويسمق ربيعها الزاحف، ويصخب صوتها المدوي، ما إن يعيد التاريخ نفسه، ما إن يطفو على سطح البحر رأس جبل الجليد ذاته، ما إن تفصح الذاكرة عن شرخها الغائر، وتعود الوقائع المربكة الآنية بالحكاية المأساوية إلى جذورها البكر، وعندئذ، تهسهس رياح المتوسط، بما للواقع والتاريخ من رماد وجمر، وما للقصيدة من بيان خالد.