سبيلبرغ دون سبيلبرغ في "يوم الحقيقة"

إلا أن ما يحبط هذه المحاولات هو طول مدة عرض الفيلم دون وجود أي عمق إضافي يبررها. فبعد مرور نحو ساعة يكون الفيلم كشف أوراقا عدة مهمة فيتلاشى عنصر الترقب. وبمجرد إسدال الستار على القسم الأول يدب الملل في أرجاء الفيلم. حتى أداء إيميلي بلنت الذي كان نقطة قوة في البداية، سرعان ما يتحول إلى أداء ذي بعد واحد، ومع أنه يبقى مصدر المتعة الوحيد في الفيلم لكنه لا يمتلك أي تبعات على شخصيتها لاحقا ويقع أخيرا في فخ الابتذال.

هناك لمحات إخراجية تذكرنا بأن سبيلبرغ هو صانع هذا الفيلم، مثل اللقطة الجوية التتبعية لجوش اوكونور وهو يخترق محيط العملاء الميدانيين ويحاول سرقة إحدى سياراتهم، لكن انعدام المحك أو أي اهتمام حقيقي بهذه الشخصيات يجعل مثل هذه المشاهد يمر دون ترك أثر نفسي حقيقي، خصوصا إذا كانت متبوعة بمشاهد مليئة باستخدام سيء للمؤثرات البصرية، وهي الحالة في العديد من مشاهد "الاكشن".

حمولة زائدة

لو أن سبيلبرغ تخلص من الحمولة الزائدة في الفيلم، لربما كنا أمام فيلم مغامرات ممتع، ولو أنه ارتكز بشكل أكبر على عنصر الكوميديا الذي استمرت إيميلي بلنت بحمله بنجاح، لربما كنا أمام عمل غير مألوف لسبيلبرغ (وإن كنا شاهدنا له سابقا لمحات من هذا الحس الكوميدي في سلسلة "إنديانا جونز" وفي "اقبض عليّ إن استطعت)، لكنه منعش وأكثر تماسكا، حتى مع وجود العديد من الشخصيات السطحية. لكن هناك شعورا بأن القائمين على الفيلم أرادوه طويلا بهذه الصورة، وبهذه الحبكة المترامية إيهاما للمشاهد ربما بأنه أمام عمل خيال علمي ملحمي.

تبدو شخصيات الفيلم سطحية، ويبدو العالم الحقيقي غير مهم إطلاقا، لأن نقطة الصراع التي تستمر لمدة تفوق ساعتين ليست واقعية في المقام الأول. يخاطر جوش أوكونور ومَن خلفه من العملاء المنقلبين بحياتهم سعيا منهم إلى فضح سر الحكومة الأميركية التي أسرت وعذبت كائنات فضائية على مدى عقود. ويرفض نوح سكانلون (كولين فيرث) تسرب هذه الأسرار لأنه في خضم هذه الفترة المشحونة دوليا، حيث هناك حرب عالمية تلوح في الأفق، من شأن كشف هذا السر إشعال الفوضى في أنحاء العالم أجمع وخلق حالة من الهلع كفيلة بإشعال فتيل الحرب.

يبدو عالم الفيلم مناسبا لبداية الألفية وليس لوقتنا الحالي، وذلك لأسباب عدة، فقد وجه الرئيس الأميركي دونالد ترمب في فبراير/ شباط من هذا العام بالكشف عن جميع الوثائق السرية المتعلقة بالكائنات الفضائية، وخلال ثلاث مناسبات كشفت الحكومة الأميركية بالفعل عن العديد من الوثائق المتعلقة بهذا الشأن، بما في ذلك فيديوهات مزعومة لمركبات فضائية. لم نشهد أي ردود فعل متطرفة في الهلع من الناس، بل من المنطقي جدا افتراض وجود من لا يعلم بشأن الكشف عن الوثائق ولا يهتم بذلك، لا سيما أمام الأزمات السياسية والاقتصادية الكبرى التي يعيشها العالم في هذه المرحلة.

فالناس في زمننا باتوا يشاهدون يوميا عبر شاشات هواتفهم جرائم حرب وإبادة جماعية وتعذيب مساجين وقتل صحافيين وأطباء، كما رأينا في غزة ولبنان، بالإضافة إلى التعدي على سيادات دول مختلفة من خلال شن حروب عدوانية. فإذا لم تتسبب هذه الجرائم التي تبث يوميا وعلى مدار الساعة بردود فعل عنيفة وفوضى عالمية، فلماذا قد تتسبب بذلك مقاطع فيديو تعذيب كائنات فضائية؟

السلام الساذج

بالتالي، فإن كان هذا الفيلم يمثل شيئا في مسيرة ستيفن سبيلبرغ، فهو يمثل انفصاله التام عن الواقع في هذه اللحظة، من خلال الاعتقاد الجازم والساذج، بأن كل ما يحتاج إليه العالم للوصول إلى السلام هو الاتحاد لنصرة أقلية مظلومة، وهذه الأقلية هي ليست إلا الكائنات الفضائية عوضا عن البشر، فضلا عن أن سبيلبرغ يقدم ذلك كله بطريقة وعظية بحتة.

في عام 2005، صدر لسبيلبرغ فيلم "حرب العوالم" (من كتابة كوب أيضا)، ورغم اختلاف الجمهور والنقاد في تقييم الفيلم، إلا أن ما يجمعون عليه هو مقدار الرعب الذي بثته كائنات سبيلبرغ الفضائية في قلوبنا في ذلك الفيلم، كان ذلك دلالة لقدرته على خلق عوالم تغمر المشاهدين بتفاصيلها الكثيفة. وكان اللافت أن القصة عرضت من منظور عائلة واحدة، وليس من خلال النظرة الشمولية في "يوم الحقيقة"، مع ذلك كان وقع الاكتشافات والأحداث أشد وقعا من كل ما يحصل في جديد سبيلبرغ هذا. ولعل صاحب "لقاءات قريبة من النوع الثالث" أراد أن يتجنب النبرة السوداوية المفرطة في مثل هذا المناخ السياسي والثقافي الذي يعيشه العالم، لكن ذلك أوقعه في فخ هزلية حال دون أخذ ما يحصل أمامنا على الشاشة على محمل الجد.

في حين يبدو "يوم الحقيقة"، على الورق، عملا منتميا إلى عوالم سبيلبرغ بامتياز، إلا أنه في واقع الأمر نسخة مجوفة من أعمال المخرج القدير، إذ يحمل كل الابتذالات المعتادة الكامنة في النبرة الوعظية، فضلا عن خلوه من أي عمق عاطفي من شأنه البقاء في ذاكرة المشاهدين طويلا. وهذا تذكير بأن السينما، بكل الخيال الذي تقوم عليه، لا يمكن أن تقيم صلة حقيقية بالمشاهدين دون ارتباط جذورها بالواقع، لا سيما أن المشاهد المعاصر لم يعد يهتم كثيرا بما يكمن في أقاصي الكون، بينما يشاهد محيطه المباشر يحترق ويتداعى.