يسعى الكاتب والسينمائي الإماراتي ناصر الظاهري إلى التكامل بين تجاربه الأدبية والبصرية، كما يقول في حوار "المجلة" معه.

لم يكتفِ الذكاء الصناعي بأنسنة الأشياء بل نسف هذه المعادلة بينه وبين "خالقه"، وتسلّل إلى الجوهر الإنساني، إلى عمق تميزه، باللغة والكتابة.

إنها عجائب المخيلة السينمائية وقد تجسّدت على أرض الواقع، هذا أقلّ ما يمكن أن يُقال في وصف مدينة الملاهي السينمائية، "استديوهات يونيفرسال".

لم تعد مصادر خوفنا اليوم نووية، ولا حتى بيئية، بل أصبحت معلوماتية. هذه القنبلة، التي تنبع من الفورية في وسائل الاتصال، وخاصة في نقل المعلومات، لها دور بارز في جعل الخوف جزءا من البيئة العالمية.

اتجه بعض الباحثين، في السنوات الأخيرة، الى دراسة خصائص وتجليات السرد في ألعاب الفيديو، باعتبار هذه الألعاب امتدادا للسرد القصصي الأدبي، بفضل ما تقدمه من قصص مثيرة وشخصيات معقدة.

ولع المخرج الألماني فيم فيندرز بالفنان التشكيلي الأميركي إدوارد هوبر الى درجة أصبح قرينا إبداعيا، لا في توظيف آثاره التشكيلية ضمن أعماله السينمائية، بل خصّص له فيلما مفردا عام 2020.

آلاف الصور والوثائق تروي أيام التنظيم السوداء في "متحف سجون داعش" الذي افتتح معرضه الأول في مقر "اليونسكو" في باريس في 6 نوفمبر. ما قصة هذا المتحف، كيف نشأ، وما هي أعماله ونشاطاته وأهدافه؟

معظمنا يعرف قصة الحب التي جمعت الشاعر الفرنسي لوي أراغون وإلسا تريولي، وباتت اليوم أسطورة. لكن هذا الشاعر الذي كتب يوما أن "مستقبل الرجل هو المرأة"، كان عاجزا في الواقع عن الاكتفاء بحب امرأة واحدة.

خاب ظنّ كثر، من مشاهدين ونقاد، بالنسخة الثانية من "جوكر" المعنونة "معا في الجنون"، وذهب بعضهم إلى حدّ وصمه بالفشل التام والسقوط المريع لمخرجه تود فيليبس وممثليه الرئيسيين.

الصحافة والصحافيون مادة مثيرة للاهتمام بالنسبة إلى السينما الغربية وهناك نوعان منها: نوع حول صحافيين يغطّون الحروب القائمة، وآخر عن صحافيين يغطون أحداثا في الجبهة الداخلية.