لم يكن فيلم "بعد 28 يوما"، من تأليف داني بويل وإخراج أليكس غارلاند مجرد فيلم رعب عادي حين عُرض للمرة الأولى عام 2002.

عرض أخيرا في مدينة يافا، الفيلم الوثائقي "المهربون" ، للمخرجين طوني قبطي ويانيف بيرمين، الذي يعالج أزمة الكتب العربية في الداخل المحتل.

لم يكن فيلم "بلايد رانر" مجرد اقتباس سينمائي من رواية فيليب ك. ديك بل كان لقاء مصيريا بين الخيال الفلسفي والعدسة السينمائية.

على الرغم من تباين البلدان الأفريقية التي تنتمي إليها هذه الأفلام الثلاثة، إلا أنها تشترك في هواجسها المركزية، وتخييلها الثري، وطرائق النظر إلى الإرث الأفريقي الراسخ.

قدمت الدورة الأخيرة من "كان" السينمائي مشهدا أثرى وأعقد من أن يختزل بفيلم واحد. دورة بدت فيها الأسئلة أكبر، والقلق أعمق، والاختلاف جوهرا.

عكست أفلام "مهرجان كان السينمائي" 2025 في أسبوعه الأول تنوّعا ملحوظا في الأساليب والمقاربات، حيث اتجهت معظم الأعمال المعروضة إلى التعامل مع مفاهيم الذاكرة والانتماء من زوايا مختلفة.

يتناول هذا المقال قراءة موسعة لدورة مهرجان كان 2025، ويستعرض المشاركة المتأخرة لأفلام بارزة، وعودة أسماء تقليدية، مقابل بروز تجارب نسائية وعربية لافتة.

نتعرف من خلال هذه الزاوية إلى أحدث إنتاجات السينما العربية والعالمية، ونسعى إلى أن تكون هذه الزاوية التي تطل شهريا، دليلا يجمع بين العرض والنقد لجديد الشاشة الكبيرة.

نظرت السينما إلى شخصية البابا بوصفها تمثيلا لشبكة عريضة من السلطات والمصالح والحسابات والمرجعيات التي تشكل شبكة متداخلة يحل فيها المقدس والرمزي والسياسي والاجتماعي في بنية واحدة.

في عالم لا يدفن فيه الموتى بل يعاد تأطيرهم داخل أنظمة تقنية، وتتحول الأجساد إلى إشارات، والوجوه إلى بيانات، يصبح الحزن حالة تراقب لا تجربة تعاش.