ثقافة ومجتمع

10 أفلام من العراق وفلسطين ولبنان ومصر وإيران تتوزع على أقسام الدورة الثالثة والثمانين من مهرجان البندقية السينمائي.

تُنسى أعمال لا تحصى للسنباطي مع أصوات مختلفة، وبنبرة مختلفة أحيانا عن ألحانه الكلثومية، كذلك تُنسى أعماله الموسيقية البحتة ولا يذكر منها سوى "لونغا فرحفزا" و"رقصة شنغهاي".

نتعرف من خلال هذه الزاوية إلى أحدث إنتاجات السينما العربية والعالمية، ونسعى إلى أن تكون هذه الزاوية التي تطل شهريا، دليلا يجمع بين العرض والنقد لجديد الشاشة الكبيرة.

على خلاف العديد من أدباء وكتاب جيله، جيل الستينات في مصر، لم يكن العمل الأول لخيري شلبي (1938-2011) رواية، بل قصة طويلة بعنوان "اللعب خارج الحلبة".

يصعب الاقتراب من شعر الأميركية آن سكستون من دون مواجهة الموت الذي رافق كتابتها طويلا. لكن قراءة قصائدها انطلاقا من انتحارها وحده تلحق بها ظلما نقديا فادحا، لأنها تجعل النهاية تبتلع العمل كله.

في البندقية، تجد سوزان ساراندون نفسها في حكاية عن أناس منكسرين، وفرص ثانية، والشجاعة التي يتطلبها السماح للحب بالدخول.

من "بوابة للجسد" في 1993 إلى "غصن وحيد للغناء" في 2023، أخذت تجربة الشاعر السعودي علي الحازمي تتقدم عبر دواوين متعاقبة تنوعت في رؤاها وأشكالها.

في عام 2018، نشرت الرواية الأولى من سلسلة "تحقيقات نوح الألفي"، للكاتبة ميرنا المهدي، أحد الأسماء الشابة التي اختارت الإخلاص لنوع أدبي بعينه، هو أدب الجريمة.

ليس من السهل تحديد "النص" عند بارت، لن نقول "مفهوم النص"، لأن النص عنده ليس مجرد مفهوم يعرف، إنما "مفعول" يختبر.

يتتبع تاكاشي ميكي في وثائقيه الجديد "شومي" إرث الكابوكي من خلال مسيرة إيتشيكاوا دانجورو الثالث عشر. يتحدث الى "المجلة" عن علاقة التقاليد بالتمرد، وضرورة الحفاظ على حرية المخرج في مواجهة سطوة الصناعة.